我以前到西冷书画院去的很多，印象中陆先生对年轻人总是很温和很慈爱，西冷书画院延着西湖，非常独特的一个地理位置，是临湖的一个建筑。陆先生那时候忙忙碌碌的接待大家，做事情很认真很务实，还提携了很多年轻的画家。他那时候的西冷书画院就像一个大家庭，我们到那去不仅仅看画还有品茶，还有小点心吃，在陆老的团结下当初的西冷书画院给我印象非常亲切。

为什么讲这点题外话，跟他的画有关系，他是有平常心的，他那么多年一直在西冷书画院，就是把单位当做家，就是在这个单位画自己的画。因为这几年我调到北京来，陆先生也到国外去，接触少一些。但中国画强调的画修养，我觉得陆老的画就是他修养的一个自然流露，自自然然，画面都很有静气。

第二，他的画本身，就像浙江的山水画，他现在拉开中西的距离，从当初浙江美术学院明确发展成为重基础、重传统、重修养、重创新，这几条在陆先生身上体现的特别明显。他的传统功夫，由于学校的培养，得到顾先生和陆俨少先生的亲授。顾坤伯先生的骨气和陆先生气韵结合的很好，而且陆先生的趣味、情趣的东西，都在他的画中有体现。另外他也得到沈周的滋养，从花鸟画中我觉得还有吴昌硕先生、潘天寿先生、黄宾虹先生的笔墨滋养，所以他的传统笔墨修养非常深，是他绘画的整体基础。

另外还有开放的视野，我觉得他也有现代的意识，他非常注重中国画的现代视觉表现，而且你看他西画中的色彩、构成、肌理用得很得心应手，自己还有一句话，用西入化，融而无迹。在传统的笔墨方面，他善用泼墨、刺墨、积墨等等，所以他的绘画当中也有那种雄浑大气的东西，跟这种墨法的结合是有很大关系的，支撑了他对境界的追求。

再一个像江南的雁荡山，还有西域佛窟的山水画，是他经常画的。雁荡山也是南方当中，秀中有奇，有雄强这一面的东西。西部这个题材，更是有对于雄壮，这样审美境界的追求。应该讲陆先生给我的印象是一个温婉的人，但他这样一个温婉的南方人心中升腾的是戈壁荒漠的粗放，而且他把对宗教信仰的崇敬、朴素，把这种画面、内容融到他的山水画中，我觉得这种画面当中也有他的慈爱和慈悲。

我个人认为他画西域山水的那种朴素、简单，可能更暗合了他的平常心，所以他下笔就能到那样一种境界。朝圣，以及其他西域佛教主题的山水画，用泼墨、泼彩，而且追西部壁画的神韵，他自己讲是画意与禅意的通融，水墨与华彩的交会，我觉得这才是他的追求，也是他的画给我们的感受。

近年来陆先生还画了不少域外的山水，这些山水有一些是记游，有一些是叙事，还有一些也是他的抒怀。这些画，体现了人文画像画人文这样一个景象，用他自己的行迹，印证了二十世纪中国画的一个体格转型。